un poco de cordura / a bit of common sense

-A ver, a ver, un poco de cordura, ¿eh? Ante todo no permitamos que la realidad nos nuble la perspectiva.



-Ok, ok, just a bit of common sense, all right? First of all let's not allow reality to cloud our perspective.

franqueza

La Transición española se decidió cuando sus promotores descubrieron que apostar por el franco suizo resultaba mucho más rentable de lo que fuera hacerlo por el Franco gallego.

letra pequeña

Como siempre, la letra pequeña contenía las cifras más grandes.



As usual, the small print contained the largest figures.

Proust, Joyce, Kafka

A punto de concluir la lectura de En busca del tiempo perdido, la sensación un poco de que Proust y Joyce llegaron a un mismo destino por distintos caminos.

También Kafka andaba por allí si bien en su caso nadie se explicaba cómo era que había llegado.

Almost finished reading In Search of Lost Time, some sort of feeling that Proust and Joyce arrived at the same place by taking different paths. 

Kafka was also around although in his case nobody managed to explain how he got there.

el palazzo

!No ha habido manera. También esta noche he tenido que acabar yéndome a dormir a la pensión! Lo más extraño es que he vuelto a soñar con herbívoros. Solo me pasa cuando duermo allí. Bueno, lo de dormir es un decir. !Qué desesperación! Y es que es como si la llave se negara a entrar en la cerradura, da igual cuántas veces lo intente. Es como si la desviara la fuerza de un imán pero al revés. Resulta difícil de explicar. Ni yo lo entiendo. A punto he estado de contárselo a la vecina del segundo, le llaman la condesa -es una mujer ya anciana, chupada y envarada-, cuando sorprendentemente me la he encontrado esta mañana en el pasillo de la pensión pero enseguida he pensado: ¿cómo le explico algo así? Va a pensar que estoy mal de la cabeza. Lo único, empiezo a pensar que a lo mejor no fue una buena idea eso de trasladarme a vivir al palazzo.

Dedicatoria / Dedication

A todos aquellos para quienes un listado de lecturas aún significa algo...

To all those for whom a reading's list still means something...

Psychic Ills - One more time

Nada como una buena ración de rock psicodélico, a cargo de Psychic Ills, para ambientar el verano indio.

ECOPOEMAS - Nicanor Parra

Como su nombre lo indica
el capitalismo está condenado
a la pena capital:

crímenes ecológicos imperdonables
y el socialismo burrocrático
no lo hace nada de peor tampoco

Qué le dijo Milton Friedman
a los pobrecitos alcalufes?

- A comprar a comprar
quel mundo se vacabar!


PEATONES

héroes
anónimos
de
la
ecología

Cleptocracias y legitimación

¿Cuál es el modo que tienen las élites de asegurarse el favor popular mientras mantienen un estilo de vida privilegiado respecto a la gente corriente?

Históricamente, los cleptócratas han recurrido a una combinación de cuatro soluciones:

1 Desarmar a la población y armar a las élites.

2 Hacer felices a las masas redistribuyendo buena parte de los tributos recibidos.

3 Emplear el monopolio de la fuerza para promover la felicidad preservando el orden público y conteniendo la violencia.

4 Construir una ideología o religión que justifique la cleptocracia.

DIAMOND, Jared: "Guns, Germs, and Steel - The Fate of Human Societies" (Armas, gérmenes y acero - Breve historia de la humanidad en los últimos trece mil años). Norton. 1999. Pags. 276-277

Boyhood

Resulta paradójico que de un estado en apariencia tan conservador como Texas hayan surgido dos de los cineastas más originales y audaces en la actualidad. Me refiero a Terrence Malick y a Richard Linklater, dos directores con una dilatada trayectoria a sus espaldas y una innegable atracción por el riesgo –sin despreciar, como buenos norteamericanos, la vertiente comercial de su trabajo, sobre todo en el caso del segundo- o, lo que es lo mismo, por apostar por su propia visión sin concesiones como creadores sin desdeñar la tradición del cine europeo.

La reflexión previa viene a cuento porque se acaba de estrenar en nuestro país Boyhood, el último trabajo de Linklater, conocido hasta ahora sobre todo por su trilogía: Antes del amanecer/atardecer/anochecer, protagonizada por Julie Delpy y Ethan Hawke –éste repite ahora en el papel de padre del protagonista-, su proyecto más personal al menos hasta la entrega de su última película.

Lo más sorprendente, y publicitado, de Boyhood es el hecho de que la película fue rodada a breves intervalos con los mismos actores durante un periodo que engloba doce años. El protagonista es un niño –protagonizado por Ellar Coltrane- a quien vemos crecer en la pantalla desde que tiene seis años hasta que alcanza los dieciocho e ingresa en la universidad –el desenlace de Boyhood entronca así con una película de la primera etapa de Linklater: Dazed and Confused, obra de culto que retrataba la desenfrenada noche de un grupo de alumnos tras la graduación en un instituto texano-. Somos así testigos directos de los profundos cambios –respecto a los físicos, desde luego, no habíamos visto nunca antes algo así en el cine- y de los retos que conlleva esa etapa de la vida que da título a la película, por cierto sin traducción literal a nuestra lengua, vista a través de los ojos del sensible y un tanto introvertido protagonista.

Ese factor, que constituye un innegable signo de audacia –tardaremos en ver algo parecido- y que se ve plenamente justificado por el sentido de la historia que se relata, no debería sin embargo ocultar los otros muchos elementos que hacen de Boyhood una película excepcional, empezando por el guión escrito por el propio director, el cual no solo logra captar el proceso con verismo sino que aúna en una sola película muchas de las motivaciones y obsesiones apuntadas por Linklater en sus trabajos previos.

Así, la experiencia de crecer en una familia disfuncional –los padres están separados y los niños han quedado al cuidado de la madre, sujetos a los aciertos y errores en sus decisiones vitales, y a la convivencia intermitente con un padre un tanto tarambana-, sometida a una constante movilidad geográfica si bien siempre dentro del estado de Texas, víctimas de ese desarraigo tan típicamente americano que obliga a quienes lo sufren a desarrollar una gran capacidad  de adaptación, viene acompañada de una multitud de elementos que son ya marca de la casa de Linklater: unas pinceladas de existencialismo asequible, en este caso, y a diferencia de lo que ocurría en su película Waking Life, apto para todos los públicos, una especial sensibilidad hacia las pulsiones creativas (el talento solo puede ser un punto de partida a la hora de desarrollar una carrera artística), la música rock como elemento de identidad (un tema ya explorado en SubUrbia y Escuela de rock), la ambivalencia de Texas como un estado en el que la más rancia tradición convive con lo alternativo y una querencia por desentrañar los misterios de la juventud y su disolución en la edad adulta teñida de una dulce melancolía.

Boyhood sería en esencia lo que en literatura se conoce como un bildungsroman, una novela de formación, aunque enriquecida al englobar a los otros miembros de la familia del protagonista lo que nos permite atisbar también la exigencias de la paternidad/maternidad: una madre, protagonizada por Patrica Arquette, sacrificada, luchadora, con afán de superación pero con poco ojo a la hora de escoger a sus parejas, abocada a la soledad; un padre –Ethan Hawke- un tanto disoluto, imprevisible, contradictorio, que sin embargo no ceja en la relación con sus hijos, y una hermana mayor que aporta complicidad cuyo papel es protagonizado por la hija del director.

Tratándose de Linklater, la banda sonora de la película compuesta por canciones de prestigiosas bandas norteamericanas tiene entidad propia si bien el uso que hace de la misma resulta bastante comedido y, a tono con el carácter del protagonista, tiende hacia el intimismo.