La necesidad de evaluar la tormentosa relación con su padre
a raíz de su fallecimiento por enfermedad es el desencadenante que empujó a
Marcos Giralt Torrente a escribir Tiempo de vida (Anagrama, 2010 - Premio
Nacional de Narrativa 2011), tal y como él mismo explica en los compases iniciales
del libro en los que comparte con el lector sus dudas, sus temores y
motivaciones, tanto narrativas como personales, así también sus fuentes de
inspiración literaria, a la hora de abordar tan delicada empresa cuya idea le
rondaba la cabeza desde tiempo atrás sin encontrar el modo apropiado de
enfocarla. Una confesión que el autor realiza a modo de introducción y que
ayuda a contextualizar la narración y a establecer complicidad con el lector.
Aunque de forma novelada, su experiencia familiar ya le había
servido de inspiración en sus narraciones previas y al autor parece incomodarle
la impresión que, acertadamente o no, su padre pudo obtener de sí mismo a
través de sus historias de las que aprovecha para hacer balance. En esta
ocasión, a fin de evitar equívocos, opta por una literatura testimonial, en
primera persona, narrada en un aséptico presente histórico, que a través de la
memoria busca reproducir los hechos y la naturaleza de su relación con el mayor
rigor y fidelidad de que es capaz.
El grueso de la narración sigue un orden cronológico con fragmentos
intercalados en los que el autor reflexiona sobre diversos aspectos acerca de
la naturaleza y la personalidad de los dos protagonistas: su condición de hijo
único, su vocación de escritor en contraposición, o como complemento, a la de
pintor de su padre con las peculiaridades que conlleva abrazar una profesión
artística, los gustos y preferencias de éste así como aspectos diversos sobre
los que se interroga a fin de tratar de situar y de comprender el porqué de la compleja
y frustrante relación entre ellos.
Nos familiarizamos así con la evolución de una familia
disfuncional de extracción burguesa y cultura bohemia que a raíz de la
separación de los padres y el abandono por parte de éste de la casa familiar alimentará
la incomprensión por parte de su hijo sobre todo al desentenderse, al menos en
apariencia, de las estrecheces y dificultades
económicas a las que su madre y él se ven abocados. Si bien son las
necesidades emocionales no atendidas las que a la postre tendrán una mayor
repercusión en el distanciamiento entre ambos y las que alimentarán su
incomunicación. Solo la postrera enfermedad del padre cerrará el ciclo
unión-distanciamiento-reencuentro y actuará como catalizador al poner a ambos
frente a frente ofreciéndoles, a través de la implicación del hijo, la
oportunidad de una redención vestida, eso sí, de amargura.
Nos hallamos, por tanto, ante una narración de corte
confesional –el autor comparte con el lector anotaciones así como su
inseguridad acerca de la forma de abordar el proyecto-, catártica, valiente,
desnuda, y al mismo tiempo pudorosa –el autor elude los nombres propios, así la
pareja de su padre de tantos años tras la separación, fuente de conflicto
constante para el hijo, viene en todo momento denominada como “la amiga que
conoció en Brasil”- centrada en desvelar las claves de la figura del padre y, paralelamente,
de las relaciones paterno-filiales así como de la literatura inspirada por
éstas, a fin de situarlo y tratar de comprenderlo, si bien en el proceso es el
hijo –reciente padre a su vez- quien se nos revela en su contexto inevitable: el
inequívoco paso del tiempo aprehendido de forma precaria por la memoria.
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